И с этого времени музыкальная группа начинает много гастролировать, зарабатывая славу и в России, и за рубежом. Спектакль, кстати, был признан лучшей постановкой на международном театральном фестивале в Перу в 1989 году. Во время гастролей записывались музыкальные программы для «Панамериканского телевидения», «Радио Мадрид».

Тогда же Владимир Соколов решает создать экспериментальный театр-студию «Театр пилигримов», в постановках которого использование современных музыкальных инструментов сочетается с обращением к классическим истокам отечественной драматургии.

В 1991 году театру был присвоен статус «Государственное учреждение культуры театр-студия «Театр пилигримов». Долгое время коллектив продолжал работать в помещении театра – иркутяне помнят подвальчик ТЮЗа, где была база «Пилигримов». А в 1999 году артисты переехали в переулок Волконского, в помещение с залом на 40 мест.

В 1993 году «пилигримы» выступили в Великобритании и записали музыкальную программу для радиостанции «Би-Би-Си». Успешно отстаивали честь Иркутской области и на всероссийских театральных фестивалях. Например, рок-мистерия «Аве Мария» стала лауреатом фестиваля «Прошлое-будущее» в Томске в 2000 году. Основатель театра пишет музыку к спектаклям «Эдит Пиаф» и «Мания» – по повести Николая Гоголя «Записки сумасшедшего». «Эдит Пиаф» становится участником сразу двух фестивалей – «Сибирский Транзит» в Иркутске и «Молодые театры России» в Омске.

Благодаря Владимиру Соколову «Театр пилигримов» становится первым коллективом, который представляет свой спектакль «Аве Мария» в зале Совета Федерации России в Москве. А в 2003 году по приглашению Ричарда Демарко, директора фестиваля «Тотальный театр» в Эдинбурге, коллектив представляет российское искусство рок-мистерией «Ave!» и входит в тройку лидеров фестиваля.

Владимир Соколов и его театр всегда оказывали значительное влияние на культурную жизнь Иркутска. С 80-х годов Владимир Соколов работал с известными режиссерами, такими как Борис Преображенский, Вячеслав Кокорин, Валерий Шевченко, Лев Устинов, Сергей Болдырев, Борис Деркач, Виктор Токарев, Владимир Дрожжин и многие другие. При участии музыканта и его коллектива в Иркутском областном музыкальном театре им. Н. Загурского в 1996 году были созданы оригинальные постановки рок-опер «Юнона и Авось», «Иисус Христос – суперзвезда».

Соколов сразу чувствовал талант и очень ценил творческих людей. Если собрать всех музыкантов и актеров, которые когда-то играли в «Театре пилигримов», понадобится немалый зал, говорил Олег Ермолович.

Когда Владимира Соколова не стало, «Пилигримы» решили сделать альбом, куда войдут самые яркие номера – и представить его на фестивале имени Владимира Соколова, где выступят музыкальные коллективы. В планах сделать фестиваль ежегодным. Подняли вопрос и об учреждении премии имени Владимира Соколова – за музыкальные заслуги.

Но, как оказалось, поговорка о том, что «благими намерениями выложена дорога в ад» – по-прежнему работает. Наследие Соколова, похоже, целенаправленно уничтожается, полностью разрушен его кабинет, рояль порублен на дрова… и это, несмотря на то, что в репертуаре театра по-прежнему ведущее место занимают спектакли Соколова и его вдовы Риммы. Никакой премии Соколова, конечно же, нет. Театру не присвоили его имя. Над Риммой Соколовой, как говорят, просто издевается театральное начальство. А с бренда «Театра пилигримов» убрали фото его основателя.

Мы, конечно, другого и не ожидали. Год назад на вопрос, как будет продолжать работу «Театр пилигримов» без своего основателя, Олег Ермолович ответил: эпоха «пилигримов» началась и закончилась вместе с Владимиром Соколовым. Главная идея держалась на нем.

Согласны – все держалось на нем. Теперь его нет. Но как можно уничтожать память? И зачем? А вот зачем, читайте внимательно. Похоже, что для кого-то театр стал банальной кормушкой.

После смерти основателя, директора и худрука театра Владимира Соколова, на произведениях которого держался репертуар театра, на директорство была поставлена Людмила Ваховская, до этого 13 лет возглавлявшая Областной центр народного творчества и досуга, также работавшая в Музыкальном театре и чиновником в городском комитете по культуре. После того, как она приняла руководство театром, посыпались недовольные комментарии – от тех, кто знает театр, работал с Соколовым. Вдова Владимира Соколова Римма Соколова, автор либретто к спектаклям, пожаловалась на новые порядки в театре и на притеснения.

Проверка КСП подняла завесу тайны над тем, как сегодня функционирует Театр Пилигримов. Согласно результатам проверки, заработная плата артистического персонала на 34% меньше, чем в среднем по областным учреждениям культуры – 25,3 тысячи рублей. При этом отдельные артисты получали зарплату не утруждаясь. «Согласно предоставленным приказам, артист-вокалист высшей категории М. принимала участие только в проведении творческой встречи «Театр Пилигримов объединяет друзей» 03.11.2019 года, при этом ее заработная плата, начисленная артисту за 2019 год, составила 165,2 тысячи рублей (за 209 отработанных дней).

Проверяющие отметили фактическое занижение окладов по всем должностям, путаницу со стимулирующими выплатами: «Объем стимулирующих выплат по решению комиссии составил 2,5 миллиона» – при том, что никаких служебных записок по выплатам не делалось. При этом директор, как отмечается в акте проверки, имеет возможность «предлагать на рассмотрение комиссии и устанавливать значение данных выплат по своему усмотрению». Фактически распределение премиальных проводилось по устному представлению директора с указанием основания для премирования.

Из 24 человек артистического персонала 10 человек не имеют законченного специального образования, только учатся, а четыре человека имеют только среднее образование. На должность худрука театра принят человек, не соответствовавший на тот момент квалификационным требованиям – он был студентом и учился, причем очно, в Санкт-Петербурге. Обучение худрука закончилось в июне этого года. Оклад ему, как выяснили аудиторы, был завышен, оплачивались авиабилеты для полетов на учебу и обратно и даже выплачивался районный коэффициент в размере 30% от оклада в те месяцы, когда худрук был в Санкт-Петербурге. При этом «дистанционный» худрук пять месяцев замещал 0,5 ставки заведующего художественно-постановочной частью театра, а позже – полставки артиста – концертного исполнителя. И все бы ничего – но по трудовым договорам местом его работы является театр, совместительство не предусмотрено. Аудиторы сочли, что дистанционно выполнять эти функции попросту невозможно – между тем за время отсутствия работника проведено 19 мероприятий.

Более того, «с целью осуществления постановки спектаклей» заключены два договора с режиссером-постановщиком, проживающим опять-таки в Санкт-Петербурге. Диплом режиссеру-постановщику, которая совершенно случайно является супругой художественного руководителя, выдан уже после заключения договоров. Были у аудиторов и претензии к нанятым на стороне костюмерам – шили без техзадания, где были бы указаны все требования. Фактически теперь заказчик не может предъявить претензии к качеству пошитых костюмов.

Отдельного замечания аудиторов удостоилась выплата штрафов за счет денег, отпущенных на выполнение госзадания. Штраф немаленький – 440,2 тысячи рублей по решению арбитражного суда «за непредоставление сведений о суммах валового сбора и сведений о фактически исполненных произведениях и их авторах», как положено по договору с ООО «Российское авторское общество». Театр должен был в том числе выплачивать авторское вознаграждение «за публичное исполнение произведений, составляющих спектакль» (в том числе либретто, автором которых в соколовских спектаклях является Римма Соколова). В 2019 году театр пытался обжаловать постановление арбитража – но тщетно. Аудиторы сочли выплату штрафа «неэффективным использованием бюджетных средств». А внутренняя проверка выявила ненадлежащее оформление договоров с авторами, таким образом, сам спектакль в театре ставится под угрозу – автор может расторгнуть договор в одностороннем порядке или подать в суд. Стоит заметить, что наибольшее количество собственных доходов в рамках госзадания театр получает как раз от показа спектаклей, автором которых является Соколов – 130 спектаклей, или 97,7 от общего количества.

Договоры, как показала проверка, вообще слабое место управленцев театра. Еще один дополнительный пример: театр заключил договор на поставку техники, но часть товаров на момент проверки так и не пришла в театр, хотя была сделана 100% предоплата, и прошло уже более полугода. По договору определенный срок поставки вообще не был установлен, а администрация театра не предоставила аудиторам никакой переписки, которая бы доказывала, что они пытались «вытрясти» из поставщика оплаченное оборудование. Только спустя 7 месяцев поставщик отправил в театр письмо, в котором пояснял, что виновата пандемия, будь она неладна.

Хитро реализовывались театром билеты: «Стоимость билетов на спектакли варьировалась» – и варьировалась так, что в одной и той же школе в мае билеты могли продаваться за 50 рублей, а в июне уже шли по100, как было, например, в иркутской школе № 19. В шелеховском техникуме строительства и архитектуры цена билетов в апреле была 50 рублей, а в октябре – 200 рублей. Вроде ерунда, но людям-то обидно, тем паче, что учреждение государственное. КСП назвала такой подход к реализации билетов «неоднозначным», а цену – завышаемой.

Затронули аудиторы и вопрос с ремонтом здания театра. Театр, как известно, страдает без своей сцены. Дом-памятник на территории усадьбы Волконского должен быть отреставрирован. Но и те минимальные подготовительные работы, которые должны были начаться весной (ремонт канализации), не начались даже в июне. Аудиторы спрогнозировали, что к основным работам в силу разных обстоятельств – одним их которых является, цитируем: «отсутствие незаинтересованности как со стороны учреждения, так и со стороны учредителя» – удастся приступить не ранее 2021–2022 годов.